１．片手処理の微縦連

　画像は左が地の色は黄色、右がHell's Sunの譜面。　
　3DOD氏と言えばコレ。遅めの曲の場合、必ずと言って良いほど入れられている。16分の乱打の中に配置されている場合も多く、運指的にも両手処理しづらいような配置となっているため、片手処理をさせることを意識しているのには間違いない。

　幻想に咲いた花を除いて片手処理の微縦連を多く使用している。「幻想に咲いた花」はそこそこBPMが高い曲であるため微縦連を置かなかったのだろう。あれ、チルパ……？

２．同時押し始動の１６分

　
　画像は左が幻想に咲いた花、右が絡繰りドール(Ura Kagura)の譜面。
　拍の頭に同時押しを置き、そこに16分の軽い連打を隣接させることが多いのも3DOD氏の特徴であると言えよう。（大抵の譜面制作者さんは同時押しを終点に置くことが多い）
　

　画像は地の色は黄色の譜面。
　このようにノーマルノーツを縦に並べ、微縦連を連想させるような配置もある。微縦連を好んでいることも関係しているのだろうか。

１．短スライドに判定を追加し、音を増やす

　Citys Spring氏と言えばコレ。音と音を繋げるかの如く、流れるようなスライド内判定を追加するという手法を主軸に譜面を組み立てていく。殆どの楽曲にてこの手法が採用されており、もはや代名詞。

　画像は左がAgainst, Perfect Cherry Blossom、右が天使の腕試しのモノ。基本的に4分間隔以下の短いスライドを好み、逆に長めのモノはあまり多用しない（片手拘束目的で使用することが少ない）。その代わりにスライド自体の頻度は高く、青スライドの終点判定が苦手な方は要注意。

２．適度な縦連・微縦連

　様々な種類の縦連を駆使している。

　まずは単体の縦連。画像は嘘と慟哭の譜面。単体で両手処理推奨の縦連を配置してくる。他にも、レザマリでもつらくないっ!、悪戯センセーションにて類似した配置が見られる。

　次に片手処理の微縦連。画像は左からマツヨイナイトバグ、無生命サーフェスの譜面。採用されている楽曲は少ないが、この傾向は高難度譜面に見られると思われる。

　最後に乱打中に微縦連を混ぜるパターン。画像左の聖徳伝説　～ True Administrator（深秘録Version）の譜面のように片手処理推奨のパターンもあれば、画像右のBURN IN HELLの譜面のように上手く両手処理できるよう考慮されているパターンもある。

　なお、これら全てをふんだんに使った譜面がKarma D-Liveである。

３．１－７同時押し

　他の譜面制作者さんよりも、1レーン目・７レーン目の同時押しを多用する傾向がある。具体的には譜面のアクセントを両端の同時押しに任せることによって、指の「内ー外」間の振りを強要させているイメージ。
　これにより、全体的に中心へと収束するような譜面が多いように思える。その代わり譜面の重心は、中心から動かないことが多い。
　この傾向を感じたい場合はStarlight Dance Floor (D.M.K. edit)をプレイするのが良い。これでもかというくらい1-7同時押しを体験できる。

４．乱打譜面

　スライドが特徴的な譜面が多いが、曲調やコンセプトによっては稀に乱打譜面も手掛ける。例としてはBURN IN HELLや月まで届け、不死の煙が挙げられる。この場合は規則的な配置が非常に目立つ。（とはいえ、普段の譜面でも16分の乱打を扱う際は同じレーンを使う等、規則的なことが多い）

１．緩急の大きい譜面、ファジーを使った局所難

　基本的には密度が小さく単純な譜面が多いが、要所要所で一気にファジーを使い発狂させるという、やや特殊な譜面構成を誇っている。画像左は幽霊楽団　～ Phantom Ensemble、画像右は紅星ミゼラブル～廃憶編の譜面。
　主にファジーは「く」の字に配置され、大体32分以上の音取りである。

２．長い直線的なスライド

　難所以外の場面では、長いスライドで音を繋ぐことが多い。レーン移動の無いスライドを使う時もあれば(画像左、紅星ミゼラブル～廃憶編より）、大きくレーン移動を強要させる場合もある（画像右。White Lotus...より）いずれにせよ、直線的なスライドが多い。

譜面傾向が時期によって大きく2回変化しているように思える

第１期：初期 ～ レイセン・オカルティア
第２期：SEE YOU AGAIN! ～ 芥川龍之介の河童
第３期：Mami Mami Zone ～ Night Flight Believer

１．主旋律主体の音取り

　基本的には主旋律の音を取る。主旋律が控えめな時はドラムや裏の音を取ることも。Paranoiaとかいう例外もあるが。

２．左右に振らせる配置

　o4ma.氏譜面の基本。8分や16分の音を使って左右に振らせてくる。右指が左側のレーンまで出張する――なんてこともしばしば。エイム力が試される譜面が多い印象である。（第２期は割と控えめ）

３. 16分3連グリッサンド

　傾向２に通ずる話だが、8分の音取りに対し16分3連のファジーで繋ぐパターンが他譜面制作者さんよりも多い印象。画像はIlias（左）とSAMURAI GHOST GIRL, KILL! KILL!(Ura Kagura)（右）の譜面。この傾向はサービス終盤まで多用された。

４．高密度クネクネファジー（第１期）

　ファジーにおいても猛スピードで蛇行させる譜面があったり。しかも密度が濃い。ナイト・オブ・ナイツ（画像左）やdrizzly rain（画像右）等で登場。

５．周期的なリズム (第１期～第２期）

　「〇＿〇〇〇＿〇＿〇〇〇＿……（16分）」や、「〇＿〇＿〇〇〇＿〇＿〇＿〇〇〇＿……（16分）」といったリズムを好む。drizzly rainやfar away、Ilias等に見られる。

６. 中BPMにおける24分連打（第１期～第２期）

　BPM170～200においての24分の4連打・7連打を強要してくることがある。このBPM帯における24分連打は、ダンカグでは珍しい。ナイト・オブ・ナイツのような内側に閉じる階段トリル（画像左）や、レイセン・オカルティア [東方深秘録 Re: Arrange]のレーン振りが小さめな乱打（画像右）等、パターンは多岐にわたる。
　第２期ではSEE YOU AGAIN!のようにファジーのみのパターンが見られ始める。

７．片手クネクネスライド・片手８分（第１期・第３期）

　ダイナミックな動きをする片手スライドを用いて指を拘束させる譜面も好む。エイム力がいるために苦手は人はいるであろう。ナイト・オブ・ナイツ（画像左）やレイセン・オカルティア [東方深秘録 Re: Arrange]（画像右）が例。
　後半に実装された曲でも瞬環フォトグラフィーや影狼ちゃん月に吠える (Dankagu Edit)等にこの傾向が現れる。

８．連打中のスイッチ（第３期）

　Mami Mami Zoneを皮切りに、両手処理推奨の微縦連を配置するようになった。画像は左がMami Mami Zone、右が影狼ちゃん月に吠える (Dankagu Edit)の画像である。
　何となく、DDRの動きっぽい気がする（DDR界隈では『スイッチ』と呼びます）

９．ソフラン（第３期）

　影狼ちゃん月に吠える (Dankagu Edit)、及びNight Flight Believerにおいてソフランあり。後者はなんと加速までする。
　明らかにDDR。

　実はDDRの最上位ランカーでもある。「KAC 2011」内のDDR公式大会においては何と世界1位になっており、他大会においても幾度も日本１位の称号を獲得している。
　本人曰く、DDRは「継続してプレイしてるだけで食べ物も気にせず体重が勝手に落ちていく神ゲー」。Twitterではちょいちょい飯テロをしている。

１．シンプルな音取りに付属する奇数打16分

　スライドを軸に片手で8分を叩くようなシンプルな音取りに、16分の3連打や5連打のリズムを混ぜ込む譜面を基礎としている印象。16分3連を配置する際は小節線手前に配置することが多い。

２．乱打よりもトリル気味

　乱打を使用しないわけではないが、どちらかというと階段トリル等、左右の指が同じ方向に移動するような連打を好む傾向がある。右・左と、緩やかな流れを意識したような連打が多い。左右の指間隔は割と広め。

３．アクセントとしての２連微縦連
　

　様々な場面で２連の片手微縦連を刻ませる。
　例えばSAMURAI GHOST GIRL, KILL! KILL!のように３連打の一部に組み込んだり(画像左）、無生命サーフェス(Ura Kagura)のようにスライドの終点を強調させたり（画像右）。他にも色々な手法で片手２連が多く用いられている。

４．片指拘束中のノーツは１種類

　s-don氏の譜面ではスライドで片指が拘束されている際、もう片方の指が担当するノーツは1種類しかないことが多い。具体的にはスライドが終わるまでノーマルのみ（画像左、Help me, ERINNNNNN!!より）、あるいはファジーのみ（画像右、パンドラより）、という構成が多い。（他の譜面制作者の場合はアクセントにファジーを用いることがある。この手法はs-don氏の片指拘束譜面の中にはあまり出てこない。）
　

５．スライド終点直後のノーマル

　愛き夜道 feat.ランコ(豚乙女),雨天決行以降に見られる傾向。短めなスライドの終点直後に、１レーン分ズラした位置にノーマルノーツを置くをことを好むようになる。そこから傾向１の16分短連打に繋げることも。画像左はカリスマ煉獄天神、画像右はスカーレット警察のゲットーパトロール24時の譜面。

　実は音ゲー界隈では有名なコンポーザーさんである。公式サイトはこちら。

　テックダンスやハードダンス、稀にハードコアを手掛けている。

　代表曲は以下の通り。
　・Malicious Mischance（Arcaeaより。Lanota, オンゲキに移植）公式MVはこちら

　・Lostwizz（オンゲキより）公式MVなし

　・Blacksphere（SOUND VOLTEXより）公式MVはこちら

　・Trrricksters!!（翡乃イスカ氏との合作。CHUNISMボス曲。GROOVE COASTER, DJMAX Respect, D4DJ等に移植）公式MVなし（原曲の方ならある）

　・Poil de nez (Original Mix)(モリモリあつし氏との合作。曲名の意味は……）公式MVはこちら

１．ファジーが偏った連続同時押し

　８分の間隔で同時押しが連続配置されている場合、大抵ファジーの位置が同じ指に固まっている。そのため、ファジー側の指はなぞって横着することも可能なことが多い。例としてはミシャグジ・エンパイア（画像左）、ウサテイ20XX(Ura Kagura)（画像右）が挙げられる。

２．ファジーによる発狂

　物量譜面が多いが、儚きもの人間(Ura Kagura)以前では曲の途中で唐突な高密度ファジーによってテクニック譜面に変貌することがあった。基本的には横振りが大きく「く」の字に折れ曲がっているなど、両手を使って器用に捌かせるような形が多い。代表的な譜面は23145EASONS（画像左）、ミシャグジ・エンパイア（画像右）

３．微縦連によって刻まれるリズム

　これも儚きもの人間(Ura Kagura)以前の傾向。23145EASONS(画像左）やRainy, rainy days（画像右）のように微縦連でハネるようなリズムを刻ませることが多かった。特に後者は印象が強いであろう。

　また、Paranoia (Ura Kagura)(画像左）や儚きもの人間(Ura Kagura)（画像右）のように、ファジーを繋げてこのリズムを刻ませることも。混フレ気味で、少し認識力やテクニックが必要となる。

４．１２分◎〇〇

　Rainy, rainy days以前の傾向（つまり殆ど初期）だが、必ず譜面のどこかに１２分の◎〇〇◎〇〇……（◎: 同時押し、〇: 単押し）という譜面が混ぜ込まれていた。画像左は23145EASONS、画像右はRainy, rainy daysの譜面。曲がそういう音を鳴らしているのだから必然だ、と言われれば終わりなのだが……。

５．偶像に世界を委ねた譜面

　説明不要。

１．多彩なファジー捌き

　シンビジウム氏の代名詞。連続させたファジーを使って様々な譜面を表現する。以下に、その中でも多用された譜面の例をいくつか挙げていく。

２．同時押しの狭さ
　シンビジウム氏が扱う同時押しは、指同士の隙間が１レーンや２レーンと、他の譜面制作者さんよりも狭めなイメージである。片手拘束中のノーマルノーツにおいても、スライドに近いレーンで叩かせることが多い。

１．重心移動の少ないノーツ配置

　徳永氏の譜面は両指の間隔が広いことが多く、それ故、他の譜面制作者さんよりも重心移動が控えめである。連打であれ、スライドであれ、譜面の中心とレーンの中心が一致していることが多い。言い換えれば、指が４レーン目を越えて出張するすることが殆ど無い。

２．ファジーアクセントをあまり多用しない
　ノーマルノーツを扱う際、同時押しなどに片指ファジーを配置することでアクセントを付けることが可能だが、徳永氏は他の譜面制作者さんに比べあまりこの手法を使わない。ノーマルノーツのみが続くような構成があることもしばしば。

３．２レーンにわたるファジーラッシュ

　隣り合う２レーンにわたり、交互にファジーを配置することが多い。例として儚きもの人間（左）、紅星ミゼラブル～廃憶編(Ura Kagura)（右）などが挙げられる。基本的に、このような配置はレーンの間に指を置くことで２レーンとも処理できる。長押しのような感覚であろう。

４．「く」の字スライド

　徳永氏はスライドを「く」の字に伸ばすのを好む。かなり頻繁に使用するので代名詞とも言えるかもしれない。基本的には一回折れ曲がるとそのまま終点になることが多い。
　画像は響縁（左）、キング・オブ・ザ・説教（右）の譜面。

５．斜めに入る単スライドから、ワンテンポ遅れて始まる片手譜面

　片手でスライドが入ってから８分遅れてもう片方の指の譜面が始まり、その譜面がスライドの終点まで続く――という構成が非常に多い。スライドとは逆指の譜面はノーマルによるリズム譜面であったり、ファジー譜面であったり。
　画像は、キング・オブ・ザ・説教（左）、ハウリング（右）の譜面。

６．３K階段

　16分の３連を、階段情報に配置することがある。その性質上、交互処理することが難しいため、片手２連を強要させられる。
　初期の譜面だと多い印象。画像で言えば左が明星ロケット、右が絡繰りドール。

　この傾向を強化したものがLotus Loveの5k配置(画像左）や、幻想に咲いた花(Ura Kagura)の4k配置（画像右）。

７．両手処理推奨の縦連

　フォールオブフォール(Ura Kagura)以降の傾向。両手処理推奨の縦連を配置し始めるようになった。U.N.オーエンは彼女なのか？（画像左）や幻想に咲いた花(Ura Kagura)（画像右）などで確認できる。

１．左右振りの激しい譜面

　指が中心線を越えることが多く、左右に大きく寄った譜面を作る印象が強い。中には遥か遠く遥か彼方（画像左: これは右指処理）やってゐ！ ～えいえんてゐver～（画像右）のように逆サイドまで指が出張することも。

２．長めのスライド・狭めな指幅

　他の譜面制作者さんに比べ、スライドを長く使うことが多い。スライドを片手拘束に使う印象が強め。
　また、傾向１にも通じる話だが、スライドに対して逆側の指がスライドに隣接したレーンに来ることも。画像はUnprivileged Access（画像左）ってゐ！ ～えいえんてゐver～（画像右）

３．適度に音を増やすスタイル（ファジー編）

　登場初期頃に多く見られた譜面。裏に鳴る音をファジーで奏でさせる譜面が印象的であった。例として、フォールオブフォール（画像左）や遥か遠く遥か彼方（画像右）が挙げられる。

４．適度に音を増やすスタイル（32分ノーマル編）

　一部の譜面では、16分に32分を混ぜるようなものが見られた。画像はファビュラス（左）やAn stoirm（右）の譜面。

５．盛り上がろうとする場面でのレーン統一構成

　サビ前などの場面で、ノーツをあるレーン上に縦に並べることが多い。画像はフォールオブフォール（左: 右指のノーマルノーツが並ぶ）とLOVE EAST（右）の譜面。

１．階段トリル

　スエヒロ氏の代名詞。端から端まで失礼する階段トリルを愛用する。往復し始めたり、難易度が上がると指同士の間隔が狭くなったりすることも。
　画像はChristmas Bomb!!（左）とSACRIFICE(Ura Kagura)（右）の譜面。

２．スエヒロ式乱打

　勝手に命名。外・内・外・内……の順で振るような乱打をスエヒロ氏は非常に好む。特に初登場直後の譜面に多い。
　画像はScream out! (Ura Kagura)（左）ボーダーオブライフ（右）

３．8分同時押しラッシュ

　物量譜面では8分の同時押しで組み立てることが多い。連打では無いとはいえかなり忙しい譜面となる。
　画像は有頂天ドリーマーズ(Ura Kagura)（左）、天狗ノ華（右）の譜面

４．横振りファジー（大）

　有頂天ドリーマーズ(Ura Kagura)以降に見られる傾向。4レーン以上振らせるフリックに近いファジーが見られるようになる。終盤では連打に隣接させたことも。
　画像は有頂天ドリーマーズ(Ura Kagura)（左）と天狗ノ華（右）の譜面。

１．広めの乱打

　乱打を配置する際はレーンを広く取る傾向がある。画像はSweets Time(Ura Kagura)（左）、幽霊楽団　～ Phantom Ensemble(Ura Kagura)（右）の譜面。

２. ファジーを混ぜ込んだノーマル配置

　ノーマルの一般的な配置に、連続したファジーを混ぜ込むことで音を増やす譜面を使うことが多い。画像は砕月（左）、Aestivalis（ダンマクカグラEdit）（右）の譜面。

１．テクニカルなファジー譜面・高密度スライド判定

　ここぞという場面でファジーやスライドでマシンガン(?)を発射する。画像はsupernatural（左）、WARNING×WARNING×WARNING（右）の譜面。これらは特に印象に残った配置であろう。

２．広めの乱打

　POSTMODERN氏のように、乱打を扱う際はレーン取りが広くなる傾向がある。画像は月齢11.3のキャンドルマジック（左）、Can't look away(右）の譜面。